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Einführung in die Ausstellung "Fotografie und Skulptur"
Mit dem Namen Eusebius Wirdeier verbindet man zumeist Arbeiten im fotografischen Bereich, die seit Beginn der 1980er Jahre auch den überwiegenden Teil seines Werkes ausmachen und sich in zahlreichen Projekten, Ausstellungen und Publikationen widerspiegeln. Der berufliche Werdegang des Künstlers ist von großer Vielfalt geprägt, so dass hier in der Ausstellung zwei unterschiedliche Werkgruppen, Skulpturen und Fotografien, miteinander präsentiert werden.
Eusebius Wirdeier ist fasziniert vom Alltäglichen und vom Besonderen (wobei damit weder das Spektakuläre noch das Sensationelle gemeint ist) - so kann ihn ein Schriftzug an einer Hauswand, ein Stück altes Eisen, ein absurder Bildausschnitt und jedem anderen als banale Kleinigkeiten erscheinende Dinge in wahre Begeisterung versetzen. In allen seinen Arbeiten spiegelt sich sein Wesen, der Mensch Eusebius Wirdeier wider, ein zutiefst einfühlsamer, intensiver, ein politischer Mensch. Ein Mensch mit viel Phantasie, mit einem enormen Anspruch an sich selbst und einem Hang zu Perfektion und Akribie, der den Mitmenschen teilweise unverständlich vorkommen mag.
Imaginäre Rollerfahrt durch den Raum
Ich möchte Sie zu einem kurzen Rundgang durch den Ausstellungsraum einladen bzw. zu einer kleinen Rundfahrt, die wir mit dem "Roller von Peter" unternehmen. Dieses Fortbewegungsmittel ist aus Stahl, Holz und Rosshaar gefertigt und entstand zwischen 1980 und 1990.
Ein Ausspruch Heinrich Bölls aus dessen Frankfurter Vorlesungen von 1964, den Eusebius Wirdeier bereits in seinem Pressetext für diese Ausstellung zitiert hat, trifft vor allem auf seine Skulpturen zu:
"Die Humanität eines Landes läßt sich daran erkennen, was in seinem Abfall landet, was an Alltäglichem, noch Brauchbarem, was an Poesie weggeworfen, der Vernichtung für Wert erachtet wird."
Die einzelnen Werke bestehen aus verschiedenen Fundstücken. Schrottreste, Gartenwerkzeuge, Ersatzteile, Bestandteile unterschiedlicher Gerätschaften wurden hier wiederverwertet, in eine andere Ordnung gefügt, neu geschaffen - wie Wirdeier selbst sagt. Mit Phantasie, künstlerischer Freiheit und auf der Basis einer intensiven gedanklichen Auseinandersetzung, entstanden die Werke über einen teilweise längeren Zeitraum hinweg.
So der "Schmerzensmann": Aus der mittelalterlichen Bilderwelt stammend und der Gruppe der Andachtsbilder zugeordnet, ist es die Darstellung Christi mit allen Leidensmerkmalen als Inbegriff des Heilgeschehens. Eusebius Wirdeiers Schmerzensmann ist - ich zitiere ihn selbst -
"eine Figur aus Alteisen und Gussstahl. Seine Teile fand ich einige Zeit nach dem Reaktorunfall in Tschernobyl auf einem Schrottplatz bei Köln und setzte sie zu dieser Figur zusammen. Eigentlich setzte sich die Figur vor meinen Augen selbst zusammen, als ich sie fand, und ich brauchte die Teile nur noch zu verbinden. Die Figur hat Klumpfüße und blickt nach vorne und zurück."
Mit dem Roller geht es weiter vorbei an der "Sülzer Venus", einer kleinen und fast filigran wirkenden Stahlskulptur von 1986 und dem "Vogel frei", einer ebenfalls aus Stahl gefertigten Arbeit von 1993. Auf der Rundfahrt fehlen noch der "Dada-Kaasch" und das "Jäffelche". Für die nähere Erläuterung der Titel muss bzw. sollte man den "Neuen Kölnischen Sprachschatz" von Adam Wrede zur Hand nehmen - natürlich nur diejenigen unter Ihnen - mich selbst eingeschlossen - die sich dazu bekennen, der kölnischen Mundart nicht vollständig mächtig zu sein.
Fotografierte Stadtlandschaften
Kommen wir zu den Fotografien, mit denen es sich vom Enstehungs- und Herangehensprozess durchaus vergleichbar zu den Skulpturen verhält. Themen des Rheinlandes und seiner Heimatstadt Köln bilden den Ausgangspunkt des fotografischen Arbeitens.
Die hier ausgestellten Fotografien könnten mit dem Begriff Stadtlandschaften überschrieben werden. Denn fast ausschließlich in der Stadt, in den Menschen dieser Städte, findet Eusebius Wirdeier sein fotografisches Sujet.
In einem Zeitalter der multimedialen Bildüberfrachtung ist es für uns als Rezipienten kaum mehr möglich, Zeit und Ruhe für uns selbst und somit selten bis gar nicht den Blick für etwas Außergewöhnliches im Alltäglichen, für die vermeintlich kleinen Dinge des Lebens, zu finden.
In den Fotografien können wir Eusebius Wirdeier auf seinen Wegen durch die Städte begleiten. Er ermöglicht uns detaillierte Blicke und vermittelt uns für ihn wichtige Details seines Umfeldes. Er gibt uns sein Wahrnehmungsbild wider unter Vermeidung jeglicher einseitiger Interpretationen.
Beispielsweise die Fotografie vom Hackenbergplatz in Köln. Eine Aufnahme mit starken Kontrasten, stürzenden und sich brechenden Linien. Die Verkehrsampel, zwei Straßenschilder rückseitig und noch zu erkennen ein Teil der Dachlandschaft des Museum Ludwig sowie die Domspitzen. Ein Ausschnitt einer urbanen Landschaft, ein Blick zum Himmel von ungeheurer Dynamik und Bildwirkung.
So erkennen wir Plätze, Straßen oder eine bestimmte Haltestelle anders - neu, so, wie wir es möglicherweise noch nie wahrgenommen haben. Es stellen sich Widererkennungseffekte und Überraschungsmomente ein. Die Arbeiten stiften Identität. Hier kommt unweigerlich der Begriff der "Heimat" zum tragen. "Heimat" zählt heute zu den großen Themen der Epoche, nicht nur in der bildenden Kunst, der Fotografie oder der Literatur.
Auch wenn Eusebius Wirdeier sein Kölsch-Buch noch ironisch mit Heimatfotografie überschrieben hat - er kann als Heimatfotograf bezeichnet werden.
Eusebius Wirdeier ist Chronist, Dokumentarist, Langzeitbeobachter und Berichterstatter in einem. Anhand seiner Fotografien lässt sich die inhaltliche Veränderung des Begriffs "Heimat" deutlich ablesen.
Heimat - Hongkong?
Die Fotografien aus Hongkong werden hier erstmalig ausgestellt. 1998 führten berufliche Gründe Eusebius Wirdeier für sechs Tage nach Hongkong. Bereits auf der zehnminütigen Busfahrt vom Flughafen zum Hotel entstanden die Busbilder. Es sind die ersten intensiven Eindrücke einer fremden Stadt, einer anderen Kultur - vergleichbar mit Tagebucheintragungen. Ob Einzelaufnahme oder Dreibildsequenz, auch hier sind Augenblicke des Alltags festgehalten.
Köln, Hongkong, Brühl, Wuppertal - es ist der besondere Blick des Fotografen und sein Gespür, aus den einzelnen Situationen Bildausschnitte herauszufiltern, denen man im Normalfall keinerlei oder wenig Beachtung geschenkt oder die man aufgrund von Schnelllebigkeit, Bewegung und Hast überhaupt als solche nicht wahrgenommen hätte.
Brühl, 14.09.2003, Adelheid Teuber M.A., Kunsthistorikerin
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